► Los óxidos

Tabla de colores aproximados que dan los los óxidos más comunes usados en cerámica horneados a 1025-1040ºC. (Esto es sólo para que tengamos idea, puesto que muchos óxidos tienen un aspecto negro o negruzco y sólo se revelan los colores verdaderos una vez que los hayamos horneado), no pasa así con los pigmentos, que son combinaciones de óxidos calcinados y estabilizados y el color que vemos en ellos es el color que resultará una vez horneado.


Porcentajes usuales de óxidos:
Luego de bizcochado se esmaltó. Del lado izquierdo con un esmalte alcalino, del derecho con un esmalte plúmbico, menos en el de Cu que por error le coloqué plúmbico a los dos lados... con un esmalte alcalino debe dar turquesas...
 

Si quieren ver toda la gama de colores, les recomiendo el libro "La paleta del ceramista" de Christine Constant pueden verla haciendo click aquí

► Haciendo Raku

Para los que no saben que es el Raku o Rakú, esta técnica se hizo por primera vez en Japón en el siglo XVI, el ceramista se llamaba Chojiro.
Cuenta la historia que un terremoto en Japón destruyó las casas y palacios y por consiguiente todas las vajillas, Chojiro fue el encargado de hacer nuevamente toda la vajilla para el emperador y por supuesto las tazas para la famosa ceremonia del té, desesperado ante la urgencia, y sabiendo que si sacaba del horno las piezas al rojo vivo estas estallarían, no tuvo mejor idea que meterlas para que se enfrien con cierta rapidez dentro de un tacho lleno de aserrín... algo que demoraba un día en enfriarse lo consiguió en menos de una hora.
Esto provocó que los colores de los esmaltes cambiaran y adquirieran unas tonalidades metalizadas nunca vistas. Causó sensación y se hizo famoso. Luego perfeccionó la técnica y dio lugar al nacimiento de toda una disnastía de ceramistas que llegan hasta nuestros días.

Aquí, recreamos la técnica... ¿a ver si adivinan quien soy?



©Vero

► Tecnología: Plasticidad

La plasticidad es el estado de las arcillas en que no están ni muy húmedas ni muy secas y pueden ser trabajadas.

A mayor tiempo de guardada en estado húmedo, mayor plasticidad.
Los chinos guardaban la pasta de arcilla de abuelos a nietos (más de 50 años) para lograr la porcelana. Hoy en día lo siguen haciendo.

en conclusión:
+ putrefacción del barro = + plasticidad.

Si trabajamos con barros locales o naturales o decidimos probar alguna fórmula de nuestra invención, debemos comprobar que tan plástico es.
En general una arcilla o barro "plástico" absorbe mucha agua y uno "magro" absorbe poca.
El excesivamente plástico se lo corrige añadiéndole antiplásticos en polvo mezclando todo muy bien,
como cuarzo, feldespato, chamote o arena.
El magro se puede "plastificar" adicionandole arcilla pura o algo de bentonita, o simplemente tamizandolo para eliminar granos y materiales magros que no son plásticos.

Una manera de comprobar la plasticidad de una arcilla es formando un rollo a partir de una bola. Con éste rollo se hace un pequeño arco. Si al doblar el rollo la arcilla se agrieta es señal de que es poco plástica y no podrá trabajarse bien, por lo que deberá mezclarse con otra arcilla más plástica. Si el rollo no se agrieta al doblarlo estará demostrada su plasticidad.

► El ceramista...

Trabaja con los cuatro elementos:
Barro
Agua
Aire
Fuego

Tratemos de desmenuzar el barro, analizando qué es y qué le pasa en todas sus transformaciones hasta llegar al objeto final: la cerámica.
El barro sin los otros tres elementos exteriores no se convertiría en cerámica, desde que el hombre camina sobre la tierra tuvo la necesidad de guardar y contener de alguna manera el agua, los alimentos, ect., esto lo condujo a descubrir que el barro, modificándolo con calor era un excelente contenedor y que con sus propias manos podía fabricarlos.
Cualquier barro es posible modificarlo, incluso la tierra negra de las macetas con la cual se pueden fabricar pequeños cacharritos.

Quimicamente las arcillas están basicamente formadas por dos elementos: Sílice y Alúmina, cuando éstas están hidratadas (+H²O) forman la arcilla. El agua tiene dos comportamientos en la arcilla, actua como agua de plasticidad, que es la que está unida molecularmente al sílice y alúmina y el agua de porosidad, que no está unida a éstos, pero se encuentra retenida en los poros de la arcilla

Arcilla:


Si³-Al²-O²-2 H²O

Las canteras más importantes de Argentina de arcilla rosada están en Zapala, provincia de Neuquén donde se extrae la arcilla denominada APM.

según el RAE:

1. f. Tierra finamente dividida, constituida por agregados de silicatos de aluminio hidratados, que procede de la descomposición de minerales de aluminio, blanca cuando es pura y con coloraciones diversas según las impurezas que contiene.




Sustancias refractarias:
Son aquellas que ayudan a la dureza y resistencia de la pasta, para que no se desmenuce al trabajarla y además para soportar mayores temperaturas al cocinarla.

Fundentes:
son aquellas sustancias que ayudan a la pasta a cocinarse. la arcilla con la acción del calor se vitrificará.

Vitrificar:
Es la fusión o unión de ciertos elementos que componen la pasta formando una estructura vítrea por la acción del calor. hay arcillas que resisten de distinta manera la acción del calor, encontraremos arcillas de alta y de baja temperatura. El punto en que éstas sustancias se funden y vitrifican se llama punto de fusión.

ALTO PUNTO DE FUSIÓN=ALTA TEMPERATURA

BAJO PUNTO DE FUSIÓN=BAJA TEMPERATURA

Otros elementos de la arcilla:
Dijimos que la arcilla era basicamente un compuesto de sílice, alúmina y agua. pues bien, se le agregan otros elementos que influyen en el comportamiento de la pasta, tanto sea para moldearlo, al colocarlo en el horno y en el resultado final:

Feldespato: también es un compuesto de sílice y alúmina con agregados de calcio, potasio, sodio. actua como desengrasante.


Silicato potásico, disminuye la plasticidad y evita la deformaciónade las piezas a altas temperaturas.

Las principales canteras se encuentran en la provincia de Córdoba.

Según el RAE:

(Del Al. Feldspat).

1. m. Nombre común de diversas especies minerales, de color blanco, amarillento o rojizo, brillo resinoso o nacarado y gran dureza, que forman parte de rocas ígneas, como el granito. Químicamente son silicatos complejos de aluminio con sodio, potasio o calcio, y cantidades pequeñas de óxidos de magnesio y hierro. Entre los feldespatos más importantes están la ortosa, la albita y la labradorita.


Caolín: es una arcilla con alto contenido de alúmina, muy blanca por su pureza y el agregado de ésta a la pasta hace que resista altas temperaturas en el horno.

Las canteras más importantes de Argentina de caolín se encuentran en la provincia de Santa Cruz.

Según el RAE:

(del Fr. kaolin, y este del chino kaoling, alta colina, nombre del lugar donde se encontró).

1. m. Arcilla blanca muy pura que se emplea en la fabricación de porcelanas, aprestos y medicamentos.



Carbonato de Calcio: abunda en la naturaleza como creta o mármol. Da mayor adhesión molecular a la pasta

Tinkar: arcilla blanca.

Las canteras más importantes de Argentina de arcilla tincar o tinkar se encuentran en San Julián, provincia de Santa Cruz.

► Fórmulas pasta de Modelado

FORMULA 1:

70% arcilla................................42 kg.
20% feldespato......................... 12Kg.
10% chamote impalpable............. 6 kg.
Total........................................60 kg.

FÓRMULA 2:

70% arcilla.............................. 42 kg.
20% feldespato........................ 12 kg.
5% chamote impalpable.............. 3 kg.
5% cuarzo................................. 3 kg.
Total........................................60 kg.

en la amasadora, mezclar en seco todo durante 5', luego ir agregando agua o (si tenemos acumulada) barbotina hasta lograr una pasta que se desprenda de la amasadora.
por supuesto, estas cantidades se pueden reducir siguiendo siempre las proporciones.

► Tecnología: Contracción, porosidad y deformación de una pasta cerámica

Contracción: Si trabajamos con barros locales o naturales, e hicimos la pasta y nos damos cuenta que es posible trabajar con ella, debemos comprobar su comportamiento durante el secado para saber si realmente sirve para cerámica.
Puede que se nos agriete o se deforme durante el secado por excesivo encogimiento. Esto es debido a que si es natural contiene mucho material orgánico el cual se deshidratará en el secado y luego desaparecerá con las horneada. Sabemos que el agregado a una pasta de aserrín, cáscaras de semillas, pasta de papel o lo que fuere en el horno se carboniza.
en ese caso habrá que corregirla agregándole entre un 10 y un 20 % de antiplásticos.

Para saber cuanto contrae una pasta durante el secado, tenemos que tomar 100 gramos de pasta seca, agregarle un 10 % de agua y basta con hacer una plaquita (un rectángulo) de 12 cm. por 3 cm. de ancho, por 1 cm. de espesor. Y marcar sobre la superficie una linea de 10 cm. exactos.
Si una vez seca la línea marcada se ha reducido a 9 cm. quiere decir que la pasta encoge un 10%. (no encoge más allá del agua que le hemos agregado)
Las pastas horneadas en baja encogen muy poco, sobre todo si son arcillas de buena calidad, lo ideal es que una pasta no quede menor a los 9,2 cm.
En cambio, todas las pastas horneadas en alta, a temperaturas mayores de 1200º C, encogen. (tener esto en cuenta cuando se necesita hacer una pieza de dimensiones precisas).

He aquí las muestras del barro de Punta Indio cocidas en horno de pozo:


Evidentemente voy a tener que hacer algunas correcciones ya que la pasta pura sobrepasó el mínimo llegando a encoger una vez cocida un 11%

La fórmula para calcular el porcentaje de contracción es:


Gres: 
Qué es una pasta de Gres: son todas aquellas pastas que vitrifican y presentan cualidades que abajo se detallan, horneadas en media o alta temperatura (de 1150 a 1300ºC).
esto no sirve para pastas horneadas hasta los 1100ºC, pues estas pastas son porosas y no son consideradas gres.

Carctéristicas y propiedades del gres: 

Tiene una porosidad o absorción de hasta un 3 %, ( más del 3% puede ser una pasta de alta, pero no es un gres)
Para probar esto se debe hacer una plaquita de muestra de 3 x 12 x 1 cm de espesor (puede servir la misma placa con la que se mide la contracción), una vez cocida se pesa en seco y se pone a hervir por espacio de dos horas, volver a pesar, su peso no puede haber aumentado más de un 3%
Ecuación: 
Peso mojado – peso seco  x 100=
               Peso seco

Puede tener una deformación de hasta 3 mm
  Para medir la deformación de hace una barrita de 1x1x10 cm de largo y se hornea a alta temperatura apoyándola en soportes en sus extremos, dejando el centro de la misma suspendida en el aire.  Al reblandecerse la pasta puede que esta se deforme, un buen gres no puede doblarme más de 3 mm.

Puede tener una contracción de entre el 12-14%
Para probar esto se debe hacer una plaquita de muestra de 3 x 12 x 1 cm de espesor (puede servir la misma placa con la que se mide la porocidad), se marca en cruso una línea en diagonal de 10 cm. de largo, se deja secar y se hornea, una vez cocida vuelve a medirse la línea para obtener el %
Ecuación: 
Medida Inicial – Medida Final  x 100=
Medida Final

► Engobes

El engobe consiste, en su forma simple en una técnica de decoración en la cual una pieza se ha cubierto por una capa fina de pasta de un color diferente.
Se puede usar como engobe todas las arcillas, rojas, blancas o coloreadas que se adhieran bien a la pieza durante la merma del secado y durante la cocción o bien preparar uno en base a fórmulas.
los engobes deben contener una parte de los componentes de la pasta utilizada para hacer la pieza, ésto asegura una mejor adherencia. Pueden ser coloreados con óxidos o con pigmentos. Se pueden aplicar con pincel o por inmersión en estado de cuero o con soplete en la pieza seca.
la preparación de un engobe se debe hacer con anticipación, lo ideal sería dejarlo reposar un tiempo antes de utilizarlo.

su formula básica es:

con pigmentos:
70 % arcilla (blanca, roja, ect. de preferencia la misma con la que se elaboró la pieza)
10 % fundente o Flux (puede oscilar entre el 10 % o más, esto sin llegar al 50 %) en tal caso descender el procentaje de arcilla empleado.
20 % como máximos de pigmentos
agua: cantidad suficiente como para obtener una consistencia similar a la barbotina.

tener en cuenta que hay pigmentos que superando ciertas temperaturas éstos se carbonizan, volatilizan o presentan graves problemas de tonalidad variando el resultado final de un engobe. aquí hablamos de engobes de baja temperatura. (950-1060º C)

Con óxidos:
80 % de arcilla
10 % de fundente o Flux (puede oscilar entre el 10 % o más, esto sin llegar al 50 %)
2 -10 % de óxidos
agua: cantidad suficiente como para obtener una consistencia similar a la barbotina.

los porcentajes de óxidos y/o pigmentos varían de acuerdo a las tonalidades que queremos lograr.

Algunas fórmulas? ir al link

algunas conclusiones:
• Al aumentar el porcentaje de fundente el color se intensifica
• La carga por inmersión en exceso produce escamado
• El bruñido suaviza la superficie.
• La aplicación en seco por inmersión es más prolija que con pincel en estado cuero
• En las piezas coloreadas a pincel muchas veces se notan las marcas de las pinceladas.

► Dudas existenciales con respecto a la barbotina:

¿cómo calcular la adición de óxidos o colorantes cuando partimos de una barbotina? una barbotina contiene aproximadamente un 50 % de materiales sólidos y un 50% de agua. Restemos esa agua y agreguemos el porcentaje de óxido o colorante en base al 50%

¿cómo calcular la adición de óxidos o pigmentos cuando partimos de una pasta húmeda? una pasta ya preparada contiene aproximadamente un 25 % de agua y un 75 % de materiales sólidos
restemos ese 25 % del agua y agreguemos el porcentaje de óxidos o colorantes en base al 75%.

► Esmaltina:
hay varios que desmerecen a las esmaltinas, pero quizás en alguna pieza queramos probar y a través de distintas quemas podamos conseguir con ella algo que quizás de otra manera no lo consigamos.
La esmaltina basicamente es un engobe con mucho más añadido de fundente o flux.

Su fórmula sería:

Con pigmentos:
Pigmento entre un 2 -20 % + Flux 50 % + arcilla entre un 30-48 %

Con óxidos:
óxido entre un 2-10 % + Flux 50 % + arcilla entre un 40-48 %

Este trabajo práctico fue realizazo con esmaltina preparada con óxido de níquel y óxido de manganeso, aplicado a pincel en la pieza estado cuero:
detalle:

► E questo che è????






esto me tiene maravillada...

► Con el barro qué?

Y no parecía cuando arrancamos, pero... el tiempo hizo que se formara un lindo grupo. La consigna era hacer algo para donar a una escuela... a los chiquitos de una escuela y así empezamos... prueba y error, a algunos no les salía, a otros sí...

Al principio parecía que todo iba a quedar una porquería. Lento la cosa. En tono de joda cada tanto yo exclamaba:─ Chicos, ¡así nos vamos a fundir!─ provocando la carcajada de los demás. Hasta que entramos a formar un engranaje, unos en el torno levantando las piezas, otros retorneando, otros pasando engobe, otros pegando las asas, otros haciendo las guardas, otros esmaltando, otra vez al horno... entre todos. Y de golpe...
Esmaltando...



Contando las piezas...

El grupo...

Con las profesoras...

A principio de año de esto no teníamos idea... ¿con el barro hacer qué? y al final salió. Hoy quedó todo embalado. No será mucho, pero peor es nada. Lindo grupo.

©Vero

► Aflojando!!!

Resulta que me puse a jugar con la cámara de fotos y dale que te dale, yo tocando todos los botoncitos. de pronto miro y ¡zás!, los chirimbolos que hago en cerámica... ¡ni una foto!, y bueh!
aquí están, no serán obras de arte, pero son mis chirimbolos y los hice con mis manos... la primera que hice fue una lechuza, ahora me mira desde una plantita.



Luego la consigna era hacer pero tres veces más grande el mismo trabajo, tampoco me iba a hacer un lechuzón y la cosa terminó en gallina:




es ésta se ve mejor...


Después vino la experimentación con instrumentos musicales de barro, luego de una larga investigación y de romper más de lo que finalmente hice, porque no le podía sacar sonido alguno...

ocarina


silbatos de barro


pajaro de barro

a éste último le falta cochura, pero tiene dos cámaras acústicas y logré sacarle (pese a que su exterior es bastante desprolijo) un sonido lindísimo. mejor no lo toco más. al horno.

ahora, lo que me preocupa es que la gallinita vive en las macetas, y pone huevos, un poco extraños por cierto...


a ver si me dejan decir pavadas, ¡che! ¿como hago sinó para hacer simpáticos estos cosos?, que cada uno que viene a casa, los mira, me mira y se me mata de la risa en la cara... ¿tan horribles son?

por ahí tengo cuencos, jarras y botellas. Y unas cuantas ocarinas más que van a ser donadas a una escuela para los chicos y el profesor de música. una está ahora en el horno, cuando salga le saco foto, creo que ésa vale la pena mostrar.

©Verito

► El alfarero



Si supiéramos realmente de lo que somos capaces de hacer con nuestras manos...

El barro es mágico, te ensucia las manos y te invade el alma....

► Fórmula pasta de Gres o de alta temperatura


40% arcilla rosada...................... 24 kg.
30% arcillaTinkar....................... 18 kg.
20% caolín................................ 12 kg.
10% feldespato........................... 6 kg.
total.........................................60 kg.

en la amasadora, mezclar en seco todo durante 5', luego ir agregando agua o (si tenemos acumulada) barbotina hasta lograr una pasta que se desprenda de la amasadora.
por supuesto, estas cantidades se pueden reducir siguiendo siempre las proporciones.

► El Barro y Yo

Bueno, que me ha ganado en el corazón ya no tengo dudas. Todo lo que hago en la vida pasa por mis sentimientos, de otra manera, no me sirve.

Yo que venía de la pastelería, de pensar que no hay nada más sensual que el amasado a mano de un bollo de masa, de lanzar harina sobre la mesada, del chocolate fundido y su mágico templado, de los olores de la vainilla en rama, del agua de azahar, del bizcochuelo, la untuosidad de la manteca y la liviandad de un merengue recién preparado...

Resulta que me encontré a principio de año frente a un trozo de barro, algo desconocido, inhóspito, maloliente, pegajoso, oscuro...

En la primera clase me preguntaron por qué venía a estudiar, franca y bestia como siempre contesté "para ganar plata" y era verdad.

Al principio con ese pedazo de barro me estuve peleando, no nos entendíamos, no nos llevábamos bien, el tipo no me daba bola, me hacía enojar... una de las profesoras cuando me pescó que lo tenía a los golpes para centrarlo en el torno exclamó "pobrecito! no lo maltrates" como respuesta viseral le dije "no puedo enamorarme de un pedazo de barro" ante la risa de los compañeros, se puso seria y me contestó: "te entiendo, ya vas a hacer contacto"... (¡Como si me estuvieran hablando de ET!) y tenía razón: hice contacto.

De a poco nos fuimos entendiendo, de a poco ese pedazo de barro sabe lo que quieren mis manos y lo que se dibuja dentro de mi cabeza, se deja. Regreso a casa con la imagen dando vueltas. Nos empezamos a llevar bien, dejó que lo pescara al rojo vivo, incandescente y brillante dentro del horno, me hizo renegar con algunas roturas y estropicios, dejó que lo amasara, que lo creara a partir del polvo, lo toqueteara, lo diera vueltas, lo pintarrajeara, lo estrellara, lo transformara, deja que escuche su sonoridad y me sorprende cada vez su metamorfosis gracias al fuego... Debo admitirlo, lo mío no fue un amor a primera vista, pero sí a segunda o tercera. Y voy por más.

©Vero, 27 de Julio de 2008